在古家具修復(fù)過程中，存在多種“舊”，有時(shí)，這些“舊”是相互矛盾的，面對(duì)這些互相矛盾的“舊”，該如何取舍呢?其實(shí)，在面對(duì)不同的家具，留“舊”要各有側(cè)重，不能用一個(gè)模式套用。
凡傳世的、用珍稀木材制成的高古名貴家具，如其外觀狀態(tài)良好，應(yīng)較多留下包漿；如狀態(tài)殘破，除在腿足、頂?shù)住⒑笊淼入[蔽處保留些自然風(fēng)化之“舊”外，應(yīng)適度復(fù)原其始制之初的精美工藝，并彰顯其名貴木材應(yīng)有的美麗紋理和質(zhì)地，如：楠木的文靜、鐵力的蒼古，紫檀的沉穆、黃花梨的明麗、雞翅木的紛華、烏木的細(xì)膩等特色。在保障其結(jié)構(gòu)牢固端正的前提下，對(duì)其榫卯“肩口”的嚴(yán)密程度人可不必強(qiáng)求極致，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的適度松解正是家具年份高古的佐證。
對(duì)于本質(zhì)較好、存世量較大又不甚高古的舊家具，如晚期酸枝木、櫸木、柏木、樟木、核桃木等家具，原來就因其木質(zhì)的華美精細(xì)而受到世人歡迎。在修理過程中，對(duì)其外表的過度風(fēng)化，過度破損、過度使用的不良之“舊”應(yīng)盡力清除。對(duì)其破散的結(jié)構(gòu)也應(yīng)盡力使其嚴(yán)密工整，還其原來精美的外觀。只要在足底背板等處留下些殘損以資驗(yàn)“舊”即可。這樣，紅木的富貴、櫸木的文雅、柏木的溫潤、樟木的斑斕、核桃木的細(xì)致等材質(zhì)語言即可顯現(xiàn)。
對(duì)于民間傳世的絕大多數(shù)的漆木家具來說，也要區(qū)別對(duì)待。首先，對(duì)于漆皮已完全或大部分脫盡的柴木家具，因年代久遠(yuǎn)的風(fēng)雨摧殘，常常會(huì)出現(xiàn)一些糙筋，除了進(jìn)行必要的結(jié)構(gòu)修補(bǔ)外，修理者可盡情地去梳理其機(jī)理的“風(fēng)化之舊”，因勢(shì)利導(dǎo)，強(qiáng)化其風(fēng)雨滄桑之態(tài)，提升其所蘊(yùn)含的時(shí)空之美。其次，對(duì)于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其實(shí)用性強(qiáng)，故良性磨損較多，也往往帶有較濃的人情味之“舊”，其漆木相間的斑駁之舊，正是其人文價(jià)值之所在。對(duì)此切不可脫漆打磨?？稍谇鍧嵠湮酃?，修整其結(jié)構(gòu)的同時(shí)，用適宜的方法對(duì)其年久失光的漆色進(jìn)行封護(hù)潤澤，以再現(xiàn)民間家具親切實(shí)用的樸素美。在這種罩漆家具上，可較多地突出其正常使用之“舊”。最后，對(duì)于披麻掛灰、描金彩繪的大漆家具，其價(jià)值全在漆藝?yán)L畫。為照顧其整體觀感的完整性，可對(duì)其殘損較大的漆皮進(jìn)行補(bǔ)漆補(bǔ)色，但對(duì)于已失金褪色的漆畫則原則上不應(yīng)去描補(bǔ)，以保持它們的古性。其實(shí)，就繪畫而言，殘缺美與虛幻美的觀賞價(jià)值，正體現(xiàn)在“此時(shí)無聲勝有聲”這句詩意中，朦朧的意境會(huì)留給人更多的想象空間，這也應(yīng)是“修舊如舊”在大漆家具上的體現(xiàn)。
只注意古家具的類型還不夠，在修復(fù)古家具的時(shí)候，還應(yīng)該從家具本身具有的個(gè)性來進(jìn)行最合理的修復(fù)。
每個(gè)家具都有其最閃亮的優(yōu)點(diǎn)，或是工精，或是料美，或是型好，這些在同類家具中比較明顯的個(gè)性，應(yīng)在修復(fù)工作中給出以突出體現(xiàn)。同時(shí)，每個(gè)人對(duì)舊家具都有不同的審美傾向和具體的修復(fù)要求，有人愛古舊感，有人愛華麗氣派，有人愛人情味，這些要求在可能的情況下，要在“修舊如舊”中加以體現(xiàn)。